教你分析和弦引伸音（tensions）的作曲（上）

看這篇之前最好可以先認識以下這些概念：

1. 清楚各類七和弦，諸如major 7th、minor 7th、Dominant 7th ……等等。(大七和弦、小七和弦、屬七和弦……等等)
2. 了解大小調音階

首先，什麼是和弦外音(Tensions或稱引伸音)呢？

顧名思義，也就是七和弦的四個音以外的音，但也不是所有的音都常使用，會有一些比較常用的，並且引伸出一些規則。也可以先讀這篇：怎麼超快速找到和弦外音（和弦引申音Tensions）9,11,13

比較常使用的是9、11、13音，這三個。

這邊再解釋一次和弦外音的原理，常用的以Ｃ為根音的七和弦來說明：

​

上圖低音譜記號的部分是基本的七和弦型態：Cmaj7、Cm7、C7、Cm(maj7)和Cm7b5。

高音譜記號顯示比較常使用的和弦外音，就是所謂的9、11、13音，

9、11、13指的就是音程的數字，音程是兩個音之間的距離單位。

9就是大9度（或大2度），11是完全11度（或完全4度），13是大13度（或大6度），

若以Ｃ為根音，他和弦外音9、11、13就是D、F、A，由於是固定音程，便會組成一個三和弦Dm和弦。

會發現這些和弦外音不管在任何和弦上面都長得一模一樣

也可以把它們當作是以『大調音階』作為基礎來定義的！

比如說這些9音其實是Ｃ大調的2音Re，11音是Ｃ大調的4音Fa，13音是Ｃ大調的6音La。

TIPS: 你可以在鋼琴上隨便找一個七和弦來試著彈看看他們的和弦外音。比如，Emaj7的和弦外音有F#（9音）、A（11音）、C#（13音），這三個，形成一個三和弦F#m。

如果你彈了，可能會發現有一些和弦外音不是那麼的順耳。

比如：Cmaj7的11音Fa就和3音Mi產生了一個小九度！（參考上圖綠色的 ” ] ” ），C7也同樣有這個問題。聽起來不舒服～！

所以有一個替代方案，就是讓11音變成＃11音。

但要注意的是，#11也不是隨便都可以是使用的唷，他有特定用途！（以後再來討論這個）

如下圖：

​

你看到這張圖可能會有幾個問題：

1. 為什麼Cm7不使用13音，Cm(maj7)只能使用9音嗎？

 Answer：不是不可以用，是不比較不常使用。因為這些和弦外音和和弦音會產生Tritone（例如：Cm7的和弦音Eb與和弦外音A音程），而Tritone是屬七和弦最主要的聲響效果。使用的話很容易讓這些和弦的效果模糊。但是在某些情況下，就比較沒有這麼限制，例如Cm7使用在Ab大調的IIIm7或是Eb大調的VIm7的時候。

2. Cm7b5為什麼使用b9和b13呢？

Answer：Cm7b5最常使用在小調的IIm7b5，推算一下，Bb小調的IIm7b5就是Cm7b5（如下圖）。你會看到Bb小調音階有五個降記號（分別是Bb、Eb、Ab、Db、Gb），因此遇到的和弦外音也會使用比較接近調性的音，但雖然如此，必須特別注意！根音和Db又產生了小九度，所以遇到這個狀況我們還是會使用9音，而不是b9音了！

​

接下來，就是比較複雜的屬七和弦（Dominant 7th Chords）:

屬七和弦本身就是一個比較具有張力和不穩定的和弦，所以他的變化就可以很多。

在這個Case中，小九度音程（根音C與和弦外音Db這個音程關係）就很適合使用，最常看到的使用在小調的終止式 II-7b5 – V7b9 –  I-7

或是某些特定的附屬和弦會使用b9和b13音。

​

我們先不管太多比較細節的『和弦外音的使用方法』理論

可以嘗試在鋼琴上彈奏這些和弦外音的效果。

目前為止，是屬於一些和聲理論的概念知識，接下來就要分析一些使用和弦外音當作旋律的曲子，請閱『教你分析和弦引伸音（tensions）的作曲（下）』篇。